胡歌快成这一代失业编剧的代言人了。去年在《不虚此行》里改行去写悼词，今年又在新片《走走停停》里成为返乡青年，电影之梦泡汤，最终当了出租车司机。这倒不是说他身上有失败者味道，而是交杂着一种破碎感与松弛感的复杂气息，两种气息各行其是又彼此抵消，让人物精神状态时常游离于日常生活之外，“走走停停”，无论文艺青年还是当代社畜，对此多会深有共鸣。
这也等于是说，对于胡歌而言，这样的银幕形象已经成为一种固有款型，对比一下经常在他身边出现的搭档，比如袁弘和陈龙，其款型特色便会更加清晰。好处在于，演员可以得心应手拿捏角色，在这一次与上一次之间，深入人物内心继续开掘。开掘到什么程度，或许微不可见，但日拱一卒，这一形象的质感与厚度必定可观，最终成为具有时代精神的一类典型人物。
具体到这部《走走停停》，胡歌的形象虽然有“脆皮青年”等新标签，但换汤不换药，仍是逃离北上广的那类“老龄青年”，卷也卷不动，躺又躺不平，过了三十五岁求职无门，只能美其名曰是在人生的空窗期韬光养晦。唯一特长是写剧本，今时今日相当于屠龙之技，黑边眼镜一戴，谁也不爱，也只有眼镜可以证明他是读过《人生的智慧》《灵之舞》的文艺分子。如果不是遇上高圆圆饰演的老同学，他的剧本可能永远尘封在抽屉里，这个女同学说来也是另一种花瓶:学生时代负责装点男主角的青春梦，现在作为一个残留新闻理想的电视台纪录片采编人员，又负责推动男主角完成未竟的电影梦，还提供摄制班底技术支持，美丽勤劳的田螺姑娘也不过如此。她存在的最大价值，像是男主角为了从她眼中凝视那个认真的自己。
为了把自己的剧本拍出来，一个草台班子诞生了，于是在《走走停停》里出现了三重世界:故事发生的现实世界、胡歌拍摄的电影世界、高圆圆拍摄的以胡歌为主角的纪录片世界。三个世界，有主观视角、旁观视角，也有参与视角，这便让电影故事呈现出万花筒般的不同面目，男主角胡歌也因此出现了俄罗斯套娃式的多重形象，在每个世界里都包藏着某一部分特质，或多或少，虚实相间，有真情流露的，有漫不经心的，也有戴上面具伪装的，需要层层剥开才知其真面目。不过，剥到最后也没什么可说的，并不是乏善可陈，而是人生至此，欲辨忘言。
值得赞许的是，电影至少贡献了两处魔幻时刻:一处是岳红饰演的母亲去世，为了拍完她的戏份，周野芒饰演的父亲穿上她的白底蓝花连衣裙，以背替身份完成演出，转身的那一刻，很难不让人破防；另一处在结局时，胡歌与高圆圆在车流中擦肩交错，二车走走停停，最终各奔前程。胡歌发呆时，车上乘客问:“怎么不走了？”走走停停，才是人生常态，就是在暂停的那一刻，人物也终于顺利抵达人生的又一层境界。
媒体人 长凤新
